《百万英镑》读后感
老地方整理的《百万英镑》读后感（精选4篇），经小编精挑细选，希望大家喜欢。
《百万英镑》读后感 篇1
《百万英镑》讲述了美国的一个小办事员亨利·亚当出海游玩，迷失方向后遇救，随船来到英国伦敦后发生的一系列曲折的故事。故事开头，两个富有的兄弟给了亨利一张一百万英镑的支票，并以他在三十天内凭这张百万英镑的钞票能否活下去而打赌。一个认为，这样一张支票对穷人毫无价值；另一个则认为，仅拥有这样一张不兑现的支票，就可以让穷人过上上等人的生活。于是，亨利·亚当拿着一张一百万英镑的支票开始了他的冒险之旅。
没想到在这段时间内，人们看见这位突然暴富的罕见富翁，竟拼命地拉拢他，从免费吃饭、买衣服，再到免费住宿，一个个像仆人一样讨好他，而这也让他的社会地位不断提高。他的生活由此而改变，周围人的态度忽冷忽热，支票得而复失、失而复得，薄薄一张写着巨额数字的“小纸片”竟牵引着无数人的神经。故事最后，他还得到了真正的不包含利益关系的爱情和三万英镑的银行利息，从此过着非常非常幸福的生活。
在这部电影中，主人公亚当并没有接受两个富有兄弟为他安排的工作。因为经历了大起大落，他早已厌倦了人们对金钱的追逐，尽管失去了金钱，但他却得到了许多：自由自在、无拘无束的生活以及纯正朴实的真爱……相信这才是生活的真正意义，这才是一个人希望拥有的幸福生活，其他外在的利益则是身外之物。金钱不是万能的，拥有它并没有拥有一切，反而有时还会适得其反。电影通过小办事员亚当的种种“历险”嘲弄了金钱在资产阶级社会叱咤风云、呼风唤雨的丑恶境态。作者用漫画笔法勾勒了不同人物在“百万英镑”面前的种种丑态，幽默滑稽，趣味横生，就如同一幅世态讽刺画，令人忍俊不禁。电影对“金钱就是一切”“金钱是万能的”的想法进行了讽刺，揭穿了资本主义社会的丑恶面容。
《百万英镑》读后感 篇2
都说马克吐温是个幽默大师，又很会讽刺社会上的各种事。读了他的《百万英镑》让我忍俊不禁，读了这个哭笑不得的小说，也让我看见了那哭笑不得的社会。
故事讲述的是在美国旧金山的一个小办事员出海游玩，因故迷失方向后幸被轮船所救，然后随船来到英国伦敦。他身无分文，特别孤独，两个富有的兄弟借给了他一张一百万英镑的支票，并以他在三十天之内不以一百万的支票兑换成现金能否活下去打了一个赌。在小说的结尾，办事员不仅活过了三十天，并利用了这张百万英镑发了一笔财，还获得一位小姐的芳心。但由始至终从来没有兑换过这张支票。小说通过办事员的种种“历险”嘲弄了金钱在资本阶级社会叱咤风云、呼风唤雨的作用。当时社会上的拜金主义思想，太看重金钱了，竟然成了衡量一切的标准！甚至为了金钱，他们不惜一切代价，放弃友情，放弃家人，放弃职业……拜金主义是可耻的，不劳而获更是可耻的，世界上有很多东西比金钱更重要。之所以那个年代社会腐败，和那些见风使舵的人有着密不可切的关系。
当然，我们这个年代也有。那些省委书记，市委书记，局长，公务员为了金钱，不惜贪污；为了利益，不惜贿赂，严重腐败了当下社会的风气；因为权势，以大欺小，恃强凌弱，对某位长官点头哈腰；因为地位，将同伴栽赃陷害，拉下水，是社会人人喊打的败类。
他们享受着山珍海味，沉醉在灯红酒绿的花花世界里，却不顾在另一个地方，有的人吃不起饭，家徒四壁，甚至过年才能吃上一回肉；他们在贪污，贪得几个亿，却不管里面的钱是用劳动人民的汗水筑成的。
其实，这个世界是公平的，人人都是平等的，不能因为人们的地位，财富而去判断一个人的'身价，那就错了。这种以貌取人的方式难道不是社会上的悲哀？不是一个值得人深思的问题吗？
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《我与地坛》是带有自传、自省、自述意味的散文，史铁生以真实的身份投入作品，用文字坦诚地表现自己在地坛沉思流连所观察到的人生百态和对命运的感悟，作者由个人严酷的命运上升到生命永恒的流变，超越了个体生命有限的必然，把自己的沉思带入到了生命全体的融会之中。
作者笔下的地坛“剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙，又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡”，似乎荒废已久，地坛从皇室祭祀的处所演变为随着历史的风吹雨打而颓圮荒凉趋于沉寂的废弃古园，它的命运似乎与史铁生“活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿”的不幸遭遇仿佛，不同的是，“园子荒芜但并不衰败”，而作者“在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影”——他孤寂、迷茫、失魂落魄而痛苦难熬。感谢地坛中的“蜂儿”、“蚂蚁”、“瓢虫”、“露水”、“草木”，它们勃勃的生机影响了史铁生的心境，他终于弄明白了“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日”，从低沉消极的心境中醒悟过来，并思考“怎样活的问题”。地坛，在史铁生最无助最彷徨的时候，以它“落日”“高歌的雨燕”“孩子的脚印”“草木泥土灼烈而清纯的气味”“秋风落叶”等难以言说的包孕着永恒与瞬间、古老与新鲜、沉静与涌动、博大与纤细的双重境界给了作家心灵以强烈的震动。
史铁生在20岁时下肢不幸瘫痪，青春韶华，其苦自不待言，他在一段时间里精神几乎崩溃。正是在这不寻常的心境中史铁生来到地坛，走入了上述双重境界里。夕阳残照下的残垣断壁所显现出的历史沧桑，让作家充分感受到时间永恒的伟力，感受到岁月流逝的无情;宇宙的浩渺和历史的凝重衬托出个人的微不足道，衬托出个人遭际的无常和偶然，它使得一切痛苦都失去了分量，而从反面让一个不幸的人获得了解脱，得到了灵魂的皈依。同时，作家从这一双重境界中又分明感受到在无情之中却是生命的有情，花木鸟虫，各自向作者展现出缤纷的生命世界，无言地诉说着生活的蕴藉和爱意。地坛之于作者，是精神家园，它以只可意会的独具意蕴的形象为一个濒临绝望的人开蒙揭翳，使他从自己的不幸中走了出来，曾经的焦躁不安、无可奈何的作者变得平和而宁静，他宗教般地透过地坛想象到另一个世界，那个世界就是我们的归宿。我们生活在尘世——这个世界，这个世界喧嚣嘈杂、现实功利，另一世界则平静祥和如荒凉而沉静的地坛，仿佛与世无争的道士，却又像大彻大悟的高僧。
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