留青竹刻六年级状物日记

老地方整理的留青竹刻六年级状物日记（精选4篇），经小编精挑细选，希望大家喜欢。

留青竹刻六年级状物日记 篇1

俗话说得好：东北有三宝，人参、貂皮、乌拉草。我们常州也有三宝：梳篦、留青竹刻、乱针绣。在我的书桌上，就有一块留青竹刻纸镇，陪我度过了一个又一个学习的日子。

这块留青竹刻纸镇是爸爸送给我的礼物，它长20厘米，宽和厚差不多2厘米的样子，红木质地的底板，正面是约4毫米厚的黄色竹质面层，上面雕刻着远山近水，山上有茂密的树林，树枝树叶清晰可见，树下有亭台房舍，一副“采菊东篱下，悠然见南山”的恬然景象。爸爸告诉我这块窄窄的纸镇上雕刻的只是一小部分，可以把另外的八块同一系列的收集起来，就能拼成一副山水长卷！真不愧是我们常州的艺术瑰宝！

留青竹刻到底是怎么样的一门艺术呢？带着这样的疑惑，我来到了常州留青竹刻博物馆，才知道原来早在唐代就开始盛行，到宋代深入发展，最早主要出现在竹制器皿上，作为装饰图案，多为古文字，吉祥花纹等，层次并不明显，真正形成气候的还是在明代，竹刻艺人开始结合中国画的原理，依照画家在竹子上面的画稿图案，雕刻、施刀，再现中国笔墨山水画的独特韵味。

留青竹刻必须选用深山冬竹，用竹子表面一层青皮雕刻图案，铲去图案以外的竹青，露出下面的竹肌，这样就通过留下的表面竹青，和露出的云白如玉的竹筠，形成一副美丽的画卷。尤其神奇的是随着时间的侵蚀，竹筠会越来越显现出微微的黄色，直到如琥珀般的温润色泽，形成色彩从深到浅的自然退晕效果，与中国山水画意境悠远形成奇妙的共鸣。

说到留青竹刻，就不得不先说说它的出产地——雕刻之乡常州雕庄，这里生活着被评为“突出贡献艺术家”的范遥青老人，他一辈子坚守“求学是要自己去求的”艺术信念，将留青竹刻在常州发扬光大，还将他的儿媳徐敏也带上了留青竹刻的艺术之路，成了第一批市级非遗传承人，让这一常州艺术后继有人，更让留青竹刻成为了龙城常州的一张闪亮名片。

回到家，我打开台灯，摊开书本，将留青竹刻纸镇压实书角，让常州的这一瑰宝在浓浓书香中不断升华。

留青竹刻六年级状物日记 篇2

留青竹刻与常州梳蓖，乱针绣并称为江苏常州三宝。它的笔筒，臂搁，匣盒，扇骨等器物雕刻方法不仅精巧而且外表莹润，近似琥珀，因此留青竹刻被闻名于世。

留青竹刻被誉为艺苑中的兰花，水仙，其气质，情趣自成一色。它是利用竹筠，竹肌的色泽差异来进行刻画的，刻画成的留青竹刻颜色深沉，光滑如脂，色泽极像琥珀，就如同初熟的樱桃一般令人爱不释手。赏心悦目。它的价值极高，是国家级非物质文化遗产的代表之一。它的色泽，手感，图案，都令人爱不释手。

但是留青竹刻的起源，制作方法等我却是不知道的，因此我特地上网查阅了许多资料，终于明白了这个问题：

留青竹刻这项艺术，可以追溯到古代。当时的鲁班把竹削成了一只竹麻雀，那时便有了竹刻。到明朝清初的时候，常州的张西黄制作的留青竹刻造诣颇深，人称“留青圣手”而现在，留青竹刻制作者都主要聚集在常武地区一带，被人们称为“延陵派”。

留青竹刻制作方法极其考验耐心与恒心，它需要先将竹子制成长方形，圆筒形等形状，用纱纸打磨整齐，然后是描图，在竹子上画出想要的样子并进行修改，接着是切边，切边极为讲究刀工和刀法，稍有不慎便会前功尽弃。最后是铲底，铲底需要底面均匀，平滑如镜，根据作品的深淡，深刻，虚实，层实来决定铲底的多少。如此，一件留青竹刻才制作成功。

留青竹刻的年代越久，成色就越好，它的.色泽便会变得深沉，光滑如脂，温润如玉，因此被称之为“艺苑中的兰花水仙，其气质，情趣自成一体……”

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在我们的成长过程中总是伴随着许多挫折，经历了挫折成长才更有意义。正如张海迪说过的两句名言那句名言：在人生的道路上，谁都会遇到困难和挫折，就看你能不能战胜它。战胜了，你就是英雄，就是生活的强者。。和即使跌倒一百次，也要一百次地站起来一样。

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