写最遥远的距离日记

老地方整理的写最遥远的距离日记（精选4篇），经小编精挑细选，希望大家喜欢。

写最遥远的距离日记 篇1

世界上最遥远的距离，不是生与死的距离 ，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。

——题记

虽然窗外的太阳是如此灿烂，鸟鸣声如此动听，但是对于她来说，一切都是死气沉沉的，阴霾的环境让人窒息，她最亲爱的祖母离开了人世，在祖母临走前，她一直守在病房，直到看到跳动的线条，变成了永远的直线......但是，在祖母生前 ，她却造成了许多无法挽回的遗憾。

在她8岁的时候，也许因为年幼无知，不经大人同意和同学一起出去玩。下午一放学，祖母就去学校接她，没找到人，便心急如焚地串遍了整个学校，但是人就不见踪影。祖母怕了，那些电视中的镜头在她的脑中一闪而过，不免有些不寒而栗。她发动了所有亲戚去找自己的宝贝孙女，却不知孙女早已在回家的路上。那夜，女孩被打了，打的是那么狠，那么的无情，因为祖母把这件事告诉了女孩的父亲，可想而知那是一个怎样充满暴风雨的夜晚！从那一刻起，女孩心中就埋下了怨恨的种子。

一晃过了12年，她已经是一个亭亭玉立的少女了，她再也无法忍受祖母那反反复复的唠叨声。每次祖母开始教育她，她干脆走进自己的房间将门反锁，把祖母隔绝在另外一个世界。祖母好烦！她总是这么想，她甚至觉得祖母一点儿也不爱她，每次只会告状，让父母亲来收拾自己。不过幸好父母还是明智的，不会任凭外祖母“教唆”。

但是直到今天，她才明白——她错了！她从8岁那个夜晚开始就错了！外祖母怎么会不爱她呢？今天早上，父亲打电话通知她，说祖母撑不住了，她却任性的不愿意去医院。电话的另一端，父亲对她说，在8岁的那个夜晚，祖母哭了，在父亲打完她的时候，祖母就开始哭了，她的行为甚至有点“自虐”；在她20岁的时候，祖母几次在房门外默默地念叨着“丫头啊， 世界上最遥远的距离，不是生与死的距离 ，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。“；有时候当父亲要打女孩的时候，祖母总劝他，让他换一种方式来教育。听到这些后，女孩赶往医院，看着自己的祖母，撕心裂肺的痛......

是啊！我们总觉得没人爱自己，但是世界上从不缺乏爱，只是缺乏发现爱的眼睛。众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处！可一切的一切，都明白的太晚了，她终究没有把那三个字说出口——我爱你！

世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你......她在心中默念着。

那一刻，整个宇宙，沉默了......

写最遥远的距离日记 篇2

什么是遥远？是将登太行雪满山的无奈，是面对深邃宇宙的一声哀叹，亦或是静静地看着一座年代久远的雕像。或许，这是遥远，但是，不够遥远。

我游历过的名山大川不多，莫干山算是我去过的一个最悠闲的地方了。一个偌大的酒店，就三四个房间有人，显得空空落落。

在莫干山里的几天除了在酒店的附近逛逛，就是坐在大堂里喝茶看书。曾经我也咒骂过上海无数次，咒骂它用极快的生活节奏碾碎了一切美好。而现在有了一段难得的悠闲，却又会有种莫名其妙的空虚。每天休息的很早，起来的很早，很早起来也只好用读书打发时间，晚上虽不愿睡觉但是也没有事做，屋外虽是满天星辰，但是没有别的人家，这座酒店或许是这里附近唯一亮着灯的地方了。也正是如此，衬得这座山是那样寂静。

每天都是如此，我竟然开始怀念刚刚放下的匆忙，竟然开始怀念我咒骂过无数次的上海。从前，这安静的慢生活是那么的遥远，现在我走近了它，却走不进它，依旧是遥远。就像是站在海边，我能感受到浪花的温度，我能感受到大海的汹涌，但是即使我没入水中，或是乘着小艇劈波斩浪，我依然不属于海，海也不属于我。我触摸得到浪花，海却依然那么遥不可及，就像我身在莫干山中，却依然不属于这灯火熄灭的夜，不属于这满天的繁星，也不拥有一丝雨后山的清凉，不拥有一叶落英，一枝芳草。

或许，这就是一个习惯匆忙的人的悲哀。妄图走进一个不属于自己的世界，最后的结果只能是被拒之门外。我不会责怪莫干山不接纳我，其实，是我没有接纳它，因为这里也是古往今来无数人的家乡，是无数在城市打拼的游子魂牵梦绕的地方，只不过，这里对我太遥远，即使它近在眼前。

三天后，我回到了上海。这个鬼地方还是那么嘈杂，还是那么匆忙，还是没有留给生活哪怕一点点自由的空间。我虽然咒骂这里，咒骂它碾碎了无数美好，但是我也爱这里，因为我属于这里，我拥有这里，这里是我的故乡，而莫干山只不过是远方，而且是那么遥不可及。

溶不进那种生活节奏，就放弃吧，那是最遥远的距离。我自是我，喜一生我有，共四海丰收。

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什么才是最远的距离呢？是从地球的一端到另外一端还是从地球到其他的星球。其实在谈这些距离的时候，我们总是用自己常规的手段，常规的想法去谈论距离。可是有一种距离却是无法用这种测试手段能够观测的。这种距离就是人与人之间内心的距离。我还记得曾经看过一本书，书上的一位航海者曾经说过，最遥远的距离是在海洋里看不见海浪，找不到归途的方向。我觉得之所以会产生这样的想法，他们之所以会认为这是最遥远的距离，那是因为他们在一望无际的大海上独自漂泊。

他们的内心非常的孤寂，所以才会诞生最遥远的距离。当我们在面对亲人的离别的时候，大多数的人都会伤感。也有的人说，最遥远的距离，莫过于生与死的永别。可是我觉得绝大多数人都会认为最遥远的距离是心灵之间的距离。即使我们面对面的坐在一起，那么我们的内心依然没有像我们的身体一样面对面。在我们的内心里面注入成了一道又一道圆形的围墙去堵着我们心灵的沟通和交流。人的内心总是会改变的，也许我们所看到的一切都是他人的外在体现而已。作为一个人来说，最丰富最有利的就是自己的智慧就是自己的想法。最让人难以揣测和琢磨的就是我们彼此之间的内心活动，就是我们彼此之间的.内心想法。古往今来，有许许多多的例子都在告诉我们人的内心是会改变的。有多少开国皇帝会在登上皇位，江山稳定之后，对自己昔日一起打下江山的手下大开杀戒。又有多少人嘴上说着能够同患难共富贵？但是等到真正的富贵之后，又会有多少人可以和之前的人共同享受富贵？

人的内心是复杂的，是多变的，永远不要试图去揣测任何一个人的内心。也不要让任何人去试图揣测你的内心。我还记得在清朝的时候，鳌拜绝对是清朝初年数一数二的全程。在康熙刚刚登基的时候，即使是康熙皇帝也对他礼让三分，更何况，鳌拜还是顾命大臣。虽然说鳌拜的权力非常大，但是他也有着自己的野心。人在得意的时候总是会被眼前的一切遮住自己的双眼。康熙在逐渐成熟之后，并且逐渐将权力收归到自己的手里。时机成熟以后直接对鳌拜痛下杀手。世界上最遥远的距离，莫过于人与人之间的内心。

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曙红、藤黄、花青，钛白……颜料盒上，这一个个古朴而灵动的名字让我心动不已。是了，就是这些粉彩，不起眼的胶块遇水却成就难以复制的华美，似要化在风中的矿质粉末却在中华文化中留下力压千钧的一笔，轻中有重，朴中见华，是传统粉彩的诠释。

我有幸学习过工笔花鸟，不大的画室中充盈着墨香。老先生铺开一张宣纸，提一口气又按下头去，在花瓣边缘涂一层墨色，形成明灭有致的阴影。再刷一层白浆，点一滴曙红，随花脉晕开。动作小心翼翼，似怕气息吹乱了花的神韵。我看着单独成块的粉彩，经他调制，在不大的宣纸上染出无限春光，竟一时有些失语。冰心笔下“乐而不淫，哀而不伤”的西府海棠，静静地开在宣纸上。粉彩的修饰，让这树海棠从北宋一直开到眼前。

几代人画的，真都是那一树海棠吗？纸已不是那泛黄薄脆的纸，人也不是那徘徊树下咀嚼海棠深浅变化的少年。然而那儿块朴素得与石片无异的粉彩，却带着一缕取材自自然的原香，让海棠的那一缕风中浅笑，活到了今天。是以今人画海棠，仍能被工笔重彩的华贵，震到如痴如醉。粉彩的朴素中承载的，是美之华贵。

于是隐约懂了《清明上河图》为何历朝必抢，《富春山居图》又为何险些被主人焚烧以带下黄泉。那几抹山间的青色，桥边烟柳，酒旗的远黛，都是画家对历史风貌的理解和还原。粉彩之美又何止于书画呢？从瓷瓶上纷飞的蜂蝶，到引人垂涎的寿桃，从敦煌石窟中飘扬的衣袂，到生旦净丑脸上的油彩------哪一个不曾施以传统粉彩的涂抹，又有哪一个不是浓重得凝聚着无数人对于传统美学的仰望呢？

粉彩是那么轻，似乎遇水即溶，见风而散，但他又是那样重，重得似有千钧之力，叫人移不开眼球。粉彩重在对文化的记录和诠释，重在引人感悟的缤纷色彩。

思乡心切的余光中曾叹道：“给我一掌海棠红，那血一样的海棠红，是乡愁的痛。”这正是粉彩给人深及心脾的感悟。

轻中有重，朴中见华，唯粉彩而已。